春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时节(jié)不(bù)知(zhī)又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的180kg等于多少斤 180kg等于多少磅(de)桃李花(huā)了，而(ér)今人却(què)依旧对着随风飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的(de)红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他(tā)从前(qián)亦是一位风(fēng)流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于(yú)落(luò)花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下(xià)的只有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指(z180kg等于多少斤 180kg等于多少磅hǐ)东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女子(zi)的未来不免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女(nǚ)子(zi)的(de)今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜(yán)女(nǚ)子和(hé)白(bái)头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出(chū)这是(shì)一大群处于封建社会下层(céng)的男(nán)女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而提(tí)出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的(de)鲜(xiān)花(huā)，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大(dà)好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对桃(táo)李花(huā)落、青春(chūn)易逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的变(biàn)化而联想(xiǎng)到(dào)美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是因为春(chūn)光(guāng)的流(liú)逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同(tóng)”两句，以(yǐ)优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对句集(jí)中地表现青春180kg等于多少斤 180kg等于多少磅(chūn)易(yì)老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括叙述白(bái)头翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文(wén)锦绣(xiù)”两句(jù)，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从(cóng)游乐到(dào)孤(gū)苦的(de)生活(huó)，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向往，对(duì)垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同(tóng)情(qíng)，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼(ǎi)中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的(de)前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘(liú)希夷的再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精(jīng)当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝的(de)无情事实和(hé)听天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七(qī)言诗字数的限制(zhì)，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之(zhī)谈的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明(míng)这诗情调也(yě)过(guò)于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南(nán)朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以(yǐ)叙事方式抒情(qíng)的(de)手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子(zi)向(xiàng)遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗(shī)则(zé)从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山(shān)河(hé)依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到(dào)谷(gǔ)雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季(jì)节时令(lìng)而活动的，其(qí)活(huó)动与气候变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活(huó)动(dòng)便成了季节的(de)标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先(xiān)观察自(zì)然的变化，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的(de)全(quán)诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似代(dài)表什么意思(sī)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在(zài)这里(lǐ)看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能(néng)看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位(wèi)已是(shì)半(bàn)死(sǐ)之(zhī)人的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白(bái)发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今(jīn)又(yòu)到(dào)哪(nǎ)里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄(jì)言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具体命运(yùn)加以(yǐ)典型化(huà)，表现出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社会下(xià)层的(de)男(nán)女老少的共同命(mìng)运(yùn)，因而(ér)提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落(luò)花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光(guāng)、妙(miào)龄(líng)红颜(yán)的憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都(dōu)是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到美(měi)的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝而感叹(tàn)红颜易(yì)老、生(shēng)命(mìng)无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落(luò)花(huā)风”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句(jù)，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表现(xiàn)青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境(jìng)，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子”以下(xià)十(shí)句(jù)，概括(kuò)叙述(shù)白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是(shì)一个美貌少年(nián)，从(cóng)前他(tā)也(yě)常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上(shàng)权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的(de)短暂和生命的有限的(de)感慨，从而(ér)增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化(huà)自东汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为(wèi)概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的(de)结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人(rén)不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可(kě)怜人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于(yú)这诗的(de)附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺(yì)术(shù)经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处(chù)，是这诗艺术(shù)上的突(tū)出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制度(dù)束缚(fù)戕害(hài)人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)年春季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一(yī)样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间的(de)对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季(jì)节的标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立(lì)春三(sān)候对应(yīng)的花信分别为“一候迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三(sān)候望(wàng)春(chūn)”。

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